Альбом "1980" состоит из 11 треков, каждый из которых пропитан эстетикой 80-х: от пульсирующих драммашин и многослойных синтезаторных партий до танцевальных ритмов и меланхоличных мелодий. Хармс
сознательно ограничил себя звуковой палитрой того времени, используя только аутентичные или
эмулированные инструменты и эффекты 80-х, что придало альбому цельность и убедительность.

Открывающий трек "I Love You" задает тон: это динамичный, танцевальный синтипоп с цепляющим
припевом, который моментально переносит слушателя на неоновую танцплощадку. "She Called Me Diaval"
продолжает эту линию, напоминая саундтрек к подростковому фильму, с драматичным клавишным
вступлением и эмоциональным вокалом. "Lunamor" и "Somewhere Between Heaven And Armageddon"
добавляют легкости и воздушности, тогда как "Past Pain" и "May This Be Your Last Battlefield" вносят более
задумчивые, почти скорбные ноты, демонстрируя эмоциональную глубину альбома.

Особое внимание привлекают дуэты: "Madonna Of The Night" с Свеном Фридрихом из Solar Fake звучит как
гимн ночным клубам с готическим флером, а "The Grey Machines" с Ронаном Харрисом из VNV Nation -
многослойная композиция, где голоса обоих вокалистов создают мощный эмоциональный контраст. Эти
коллаборации органично вписываются в альбом, подчеркивая его разнообразие.

Сила "1980" - в его искренности и точности. Автор не пытается изобрести велосипед или радикально
переосмыслить жанр. Вместо этого он создает любовное письмо эпохе, которая сформировала его
музыкальный вкус. Вокал Хармса - глубокий, проникновенный, с легкой хрипотцой - остается главным
связующим звеном, которое удерживает альбом от растворения в ретро-стилизации. Даже в самых
попсовых моментах, таких как "Missed Call", он звучит аутентично и убедительно.

Ограничение инструментарием 80-х оказалось удачным ходом: альбом звучит свежо, но при этом уютно
знакомо, как будто вы нашли старую кассету с хитами, забытую в шкафу. Продюсирование и сведение
подчеркивают эту атмосферу, создавая чистый, но не стерильный звук с теплыми реверберациями и
характерным «аналоговым» шармом.

Несмотря на все достоинства, альбом не лишен недостатков. Некоторые треки, такие как "Parallax" и
"Vagueness Of Faith", ощущаются слегка однообразными и теряются на фоне более ярких композиций.
Альбом мог бы выиграть от большей компактности - сокращение до 9 треков сделало бы его более
динамичным. Кроме того, хотя Хармс успешно избегает прямого копирования Depeche Mode или a-ha,
некоторые моменты (например, вступление "She Called Me Diaval") звучат слишком близко к классическим
хитам 80-х, что может вызвать у слушателей ощущение дежавю.

"1980" - это не революция в синтипопе, но и не претендует на это. Это глубоко личный
проект, в котором Крис Хармс раскрывается как артист, способный выйти за рамки своей основной группы
и создать нечто совершенно иное. Альбом идеально подойдет для тех, кто ностальгирует по 80-м или
просто ценит качественный синтипоп с душой. Для поклонников Lord Of The Lost это возможность увидеть
Хармса в новом свете - без гитар, но с той же страстью и харизмой.
"1980" - это яркий, эмоциональный и тщательно выверенный трибьют эпохе, который
заслуживает места в коллекции любителей ретро-волны и синтипопа.